Paradoxalement, Picasso a peu travaillé pour le théâtre proprement dit. Sa collaboration la plus importante a été pour l'Antigone de Cocteau en 1923. Ses participations directes à des ballets tiennent en quelques années seulement, entre Parade en 1917 et Mercure en 1924. Il est d'autant plus frappant de constater à quel point son oeuvre dessiné et gravé, comme sa peinture, sont emplis par des conceptions de spectacles imaginés. Dans la dernière partie de sa vie tout deviendra aussi lieu de spectacle. C'est vrai de ses ateliers de la Californie ou de Notre-Dame de Vie et on peut même dire que, dans chacune des grandes séries de peintures où il interroge tour à tour les Femmes d'Alger de Delacroix, les Ménines de Vélasquez, le Déjeuner sur l'herbe de Manet, Picasso transforme le cadre du tableau-tremplin en une scène où il fait jouer aux personnages de ses devanciers des rôles qu'il leur invente au fur et à mesure que ses pinceaux les appellent. II les inclut dans un théâtre produit et vu par le xxe siècle.
Douglas Cooper travaillant à l'exposition Picasso et le théâtre organisée par Denis Milhau pour le musée des Augustins à Toulouse en 1965, en a tiré son imposant album Picasso-Théâtre). Il y mettait d'emblée en évidence que : "dans l'esprit de Picasso, il existe un parallèle entre la peinture et le théâtre. C'est-à-dire qu'il en est venu à considérer l'une et l'autre comme des moyens comparables de créer un monde illusoire (existant sur un plan séparé et soumis à des lois et des techniques qui lui sont propres) avec des images qui nous aident, nous spectateurs, à connaître davantage le monde réel dans lequel nous vivons. [...] Picasso regarde, se laisse attirer et se détache. Il se mêle aux êtres humains qui créent le spectacle, s'intéresse au rituel qu'ils doivent subir, à la virtuosité de leur jeu, à l'effort physique que tout cela leur coûte et finalement, pénètre dans les secrets de leur vie hors de la scène. [...] Mais Picasso s'est aventuré, sur ce terrain, beaucoup plus loin que ses prédécesseurs, si profondément, à vrai dire qu'il est devenu un homme de théâtre lui-même."

* Qualité de l'article :
Neuf : Article neuf
Comme neuf : Parfait état.
Très bon état : Sans être comme neuf, ne comporte que des défauts minimes.
Bon état : Petits défauts sur la couverture.
Etat correct : Le livre doit avoir toutes ses pages ; la couverture peut être légèrement endommagée.